本文通过对《玉堂禁经》八法、五势、九用的详细解析，深入揭示了古人笔法与笔势中的秘密，试图为今人书法艺术的晋唐风格寻找正确方法与方向。
一、“八法”
大凡笔法，点画八体，备于“永”字。
八种点画是汉字构成的最小单元，八法对每一点画的形与质进行了规范，形成了八种基本点画笔势。
1、侧不得平其笔。
点。峻斜，高山坠石。腕无常态，衄、锉、按等皆可用。
2、勒不得卧其笔。
横。勒：收紧，如千里阵云状，断而延绵。点画主体行笔腕中，中锋趯锋。但覆势腕前左后右，前趯后拖。
3、弩不得直，直则无力。
竖。这里的弩是对竖画的基本要求，即不得从上到下笔直，需弧曲轻重变化。弩势应如弩劲发、万岁枯藤。主体行笔腕中，趯锋。
4、趯（ti）须【足存】其锋得势而出。
趯。有趯必先踆，蓄势而出；腕右或中，中锋偏锋均可。
趯不是钩，钩不是趯，钩无踆，出钩可长可短，不必蓄力而出，随势而行即可；钩是一种折返曲线运动形式而不是独立点画；折返处可衄、顿、挫和带笔折返换面行出钩。
5、策须背笔，仰而策之。
挑（扛肩横）。策：快捷果断；背笔，推行，与牵引（向笔）相反。仰势扛肩，手腕左倾。可尖出，也可圆断收。主体行笔腕左，可中锋可偏锋，非趯锋。
6、掠须笔锋，左出而利。
长撇。轻捷行笔，出锋锐利。主体行笔腕中或左，中锋行，可趯锋，出锋揭笔。
7、啄须卧笔疾罨。
短撇。入笔后手腕左摇挫换或顿换，行笔少许后中锋出锋或左倒稍行揭笔出，不可入笔即揭笔出锋。用笔的关键是要有左倒罨卧动作，动作暗潜亦可。啄有两层意思：动作敏捷和鸟嘴状。主体行笔腕左，中锋非趯锋。
8、磔須【走历】笔，战行右出。
捺。行笔中几次摇腕战行，然后换面出锋。主体行笔腕中，趯锋。慢出而不必趯锋。
二、“五势”
八法（永字八法）起于隶字之始，后汉崔子玉历钟、王已下，传授所用八体该于万字，墨道最不可遽（ju快速）明，又先达（先贤）八法之外，更相（关注）五势以备（具有）制度（基本规范模式）。
永字八法是八种基本点画笔势，五势则是五种基本点画结构单元的笔势。即八法为独立点画笔势，五势为结构单元笔势。古人根据汉字构造特点与书写规律，抽象出五种基本点画结构的笔势，与八法一起共十三势，是书法笔势系统的基石。
1、五势解析
门 一曰钩裹势，须圆而憿锋，「罔」、「闵」二字用之。
钩：不是点画，是一种曲线线条形态，指回向折返曲线运动。折返钩不可踆，不是趯；出钩可长可短，可叠可带，随势而行。可衄、顿、挫、和带笔折返换面行笔。这里指左下竖脚（或撇或点）折返钩，两边折返皆可。
裹：包裹（动词），围起来可装东西，这里指左、上、右包围圈。由左下顺转到右下，两处基本齐平。
圆：这里指顺向（顺时针）转圈，转动中不能出现折角，右上角弧转而非圆转，线条圆润。
憿锋：指小蹲分快速出锋，没有停顿，没有任何调锋动作，中锋或微偏出锋均可。
释义：
左右上包圈结构，回向折返顺转曲线运动。
从左竖脚（或撇脚或点脚）折返向右上顺向圈行笔作左右围，形成裹包；右下方与左竖脚基本齐平，此为钩裹势。折返钩的起点在大圈的左下，折返线路可虚可实可叠，弧转行笔迅捷，没有驻停，一气呵成，不产生明节点，小蹲分出锋，无趯，可弧转中锋出锋或揭笔出锋，带笔出钩亦可。但不要加入其它任何调锋动作。圆而憿锋，如云中电掣。
此为草书释义，同样适用于真书，但用笔有变：真书中折返于空中，仍为顺向圈，右上角可方可圆，收笔可方可圆可断。
如有内包点画须包裹在圈内，不要出圈。
刀 二曰钩努势，须圆角而趯，「均」、「匀」、「旬」、「勿」字用之。
钩：定义同上。这里指左上撇（竖）脚折返钩，两边折返皆可。
努：同弩，上、右顺向包围，如武人屈臂。
圆角：指右上角为圆转，弧转也可。
趯：指出锋为趯，有趯必先踆锋。
释义：
右包圈结构，回向折返顺转曲线运动。
从左上撇脚（或竖脚或点脚）折返向右顺向圈行笔作右围，形成努包，此为钩努势。折返钩的起点在大圈的左上，其折返线路短，可虚可实可叠。右上方为圆转，弧转亦可，行笔速度适中。以踆锋岀趯，不可弧转或揭笔出锋。筋节刚劲，千钧弓努劲发。
此为草书释义，同样适用于真书。用笔变化同钩裹势。
内包点画不宜深裹而可探出。
、 三曰衮笔势，须按锋上下衄之，「今」、「令」字下点用之（指草书今令下面的点）。
衮：滚动，左右滚摆。
释义：
叠点纵向波结构，上下顺逆（或逆顺）弧曲线运动。
从上而下，左按锋或右衄锋，形成正反半弧交替弧线接续为衮笔势。可实笔滚摆，也可断笔空中滚摆。
〡 四曰抬笔势，紧策之，钟法「上」字用之。
紧：两层意思。与放纵相反，笔锋多方面受力而紧；紧密，指气脉关系。
策：右上背笔仰策，右上扛肩横。
紧策：竖策气脉绵而不断；策画收紧慢行。
释义：
纵横相交结构。纵横直线运动。
竖笔后向上抬笔写横（策）的直线接续为竖笔势。竖与策气脉相连，策画受力而控，不可疾行疾收。上抬可落在竖右或竖左，可接可交。抬笔可实可虚、可连可断。
竖笔后上移写横（直线）与竖笔后向上圈弧是两种完全不同的笔势，前者为抬笔势，后者为钩裹（努）势。
只有竖笔后上抬写横才为竖笔势。竖折不是抬笔势，属于八法点画连接。
一 五曰奋笔势，须险策之，草书「一」、「二」、「三」字用之。
险：与平缓相反。
险策：横画扛肩，横画姿态险异，或勒或策等。
释义：
叠横结构，连横直线运动。
一横或几横至上而下各相显异的直线接续为奋笔势。或千里阵云或古涩遒润或覆仰飞动等等，策、勒、侧均可用。横画自上而下，首尾牵掣，可实可虚、可连可断，气脉相通。
横撇不是奋笔势，属于八法。
2、五势揭秘
1）五势的设计思想
为什么五势从繁纷的点画结构中脱颖而出呢？奥妙何在？先从以下三个方面加以分析：
其一，对汉字结构进行抽象归纳
汉字的构成均可用八法表现，但八法过于抽象与局限，不足以满足书法线条千变万化的艺术要求。仔细分析汉字构造发现，那些具有广泛代表性、成字频率高的结构并不多，如果将这些点画结构单元按笔势法度再次抽象转化，便可形成书写便捷、涵盖全面、法度严谨的基本点画结构单元笔势。
其二，人手生理特性与书写笔顺的协同
点画结构单元笔势，首先要考虑人手生理特性与书写笔顺的完美协同。因汉字为方块形，一是包围圈情形较多，都是从左向右顺向圈行笔；二是汉字绝大多数是从上到下接续行笔。这些都是因为手腕的生理运动特性所决定的。
其三，书法线条运动
虽然点画组成的书法线条繁多，但其运动形式只有两类，直线运动与曲线运动，也即使和转。使，纵横牵掣，直线运动；转，钩环盘纡，曲线运动。
据此，古人从书法线条的内因出发，以草书为的实例，精妙地设计出了五势。
2）五势的奥妙
①回钩折返顺向圈曲线运动
汉字构造中包围曲线较多，但包围圈并非真实的顺转不是圈，往往起笔是竖画（或撇或点），古人巧妙地运用回钩顺转的曲线运动慨念，使包围结构的起笔障碍迎刃而解；另外，用裹和努的慨念毫无歧义的区分开两种不同范围的圈形形态。古人的智慧着实让人叹为观止。
回钩从左下折返作顺向圈至右下，形成左右上包围圈。此为钩裹势，圆而憿锋，一气呵成。
回钩从左上折返作努，形成右包围圈。此为钩努势，圆角而趯，筋节遒劲。
钩裹势与钩努势都是回钩折返顺向圈，回钩处无论竖脚、撇脚或点脚皆可，本质上是使与转的接续，只是接续点（回钩）位置不同。左下折返为钩裹势，左上折返为钩势势。此折返钩不是趯，没有踆锋，只能以顿、挫、衄调锋换面。
回钩顺转，运笔简捷顺畅，气脉连属贯通，复杂结构转化成为了简单笔势，这是对书法艺术的重大贡献。
②上下顺逆弧接续曲线运动
汉字书写皆为从上到下，其中不乏有从上而下的左右顺逆半弧接续笔势。此为衮笔势，按锋上下衄之。气韵律动，绵而不断。
③纵横牵掣直线运动
汉字中横画递相层接的直线接续比比皆是，各相显异，首尾牵掣，可实可虚。此为奋笔势，须险策之。或千里阵云或奋笔横飞。
横竖相交的直线接续，通常笔顺为先横后竖，但往往也可先写竖再向上抬笔写横，即抬笔后再由上而下写横。此为抬笔势，紧策之。紧策即气脉不断也。
同为竖后折返，抬笔势为纵横折返，而钩裹（努）势则为纵弧折返，两者笔势完全不同。
3、八法与五势的本质
笔势很难用一段文字准确表达。抽象地讲，笔势是笔锋赋予点画或线条的神情（性情）；通俗地讲，笔势是运笔轨迹，包括纸上轨迹和空中轨迹。笔势涵盖了书法线条的笔法、质感、形态、联系等诸多技法与内因。古人从繁纷的点画及点画结构中总结归纳出了八法与五势共十三势，由表及里、由形到质、化繁为简，充分揭示出了书法线条的内在规律，从而对书法线系的运用与表现力进行了全方位地规范。慨念明确，法度严谨，各自独立，涵盖全局，成为笔势系统的基石，是书法宝藏中的瑰宝。
八法是五势的基础，五势是八法的延伸与发展。书法线条健壮于筋骨，妍妙于使转。筋骨展示出骨力与韧性，使转则连属着线系的脉络与气息。这便是十三势的本质。
古人云：金书锦翰，用笔在先。笔法是笔势的技术保障，运用好九用，诸如方圆藏露、收放钝利、曲直重瘦、俯仰向背、筋节骨力等便可笔到而成。
玉堂禁经对五势的解释均以草书为范例，由此可推断，五势应源于草书，将汉字的大量结构简化以五势表现，是草法的主要笔势。但是，五势同样适用于后来的行书真书，只是线条形态发生了变化与调整，其笔势本质未变。真书笔势偏重于八法，气息隐而不断；草书笔势偏重于五势，筋节潜于其中。
王義之在“笔势论”中，从点画、结字和墨法三个方面对笔势进行了论述。这就是说，笔势与结字法、墨法不可分割，相互融合，这才是书法的根本。结字法与墨法古人多有论述，这里罗列几条：正欹险夷、长短宽窄、高低错落、穿叉揖让、呼应顾盼、疏密布白、大小长扁以及干湿浓淡枯涩等等。
十三势是笔势系统的主干，其它笔势皆为八法间的点画连接或者八法异势。笔势是书法的灵魂，无势则不成书，写字矣。
三、九用
八法及五势是点画的取势规则，任一取势的实现必须有正确的笔法作保障。这正是九用要解决的问题。九用即九种用锋技法。
又有用筆腕下起伏之法（九用腕下起伏大，八法腕态稳定），用則有勢，字無常形。
1、九用解析
一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。
顿：顿的意思是“触底反弹”，如顿首。这里指用力下蹲后随即回立或称回提笔锋。
摧锋：快速推压笔锋，可微移，但尖锋不前送。
（尖锋前送：在画内将笔锋上提收聚成尖锋并拉至画尾，不是点画行笔，是画尾整理）
骤衄：此处衄为退缩、回衄，即回提收聚笔锋；骤为迅疾。快速回提收聚笔锋。
动作要领：势发而推压笔锋，无位移或微移，嘎然而止，此时尖锋在后而不得前送，快速回提聚笔锋（触底反弹），中途无调锋动作。回提时蹲分减少、也可收尖笔锋。回立后可收笔离纸，也可换面行笔。
顿笔腕下动作主要表现在提按（上下）。
顿笔可形容为疾风骤回而息。
理解掌握顿笔的关键点是：两个连续动作即蹲即起，尖锋不得前送。
应用：横竖收（蹲衄或顿衄收）、所有起笔（竖平头方起）、折返钩、带笔、横折处、画内空抢收（虽未摧锋但为骤衄离纸）等。
效果：方、圆、断随机。
二曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。
挫：折，使变向。这里指保持当前蹲分直接变面，不回提（立）笔锋。
挨锋：相邻锋面。
捷进：无调锋动作，直接以当前锋面换面行笔。
动作要领：
挫笔只能发生在蹲的基础之上，大致分为六种：
①蹲摆挫（也称蹲立锉）。摆动必有支点，利用纸面磨擦力及笔锋弹力，回顶立起整个蹲面，以此蹲面为支撑面向某一方向摆锋。摆锋时手腕动作不要大，锋面角可有可无，可方可圆。如左竖起。
②蹲推挫。以一蹲分蹲住当前锋面仰势推行少许，然后手腕向另一侧摇腕换面中锋行笔。锋面角可有可无。如以大蹲分蹲住推行而不变腕，而为偏锋行笔，点画厚重。
③蹲扭挫。保持当前蹲分整体扭转该蹲面，改变锋面朝向而换面到相邻锋面。方笔。
④蹲转挫。分弧转或圆转，圆转可理解为弧长为零的弧转，都是行笔中的渐变换面，伴有裹锋绞转（介于中锋偏锋之间，可称准中锋）。圆笔。
⑤蹲摇锉。在当前蹲面摇腕自然换面，一蹲而进，无需加入其它调锋动作。锋面角可有可无，可方可圆。如横起。
挫笔换面往往由偏到正并伴有微捻。有一面换，有时需几次挨面换才能换面到位。
挫笔腕下动作主要表现在手腕从左到右或从右到左。
挫笔可形容为劲风转巷。
理解掌握挫笔的关键点是：不聚锋，不位移，直接由当前蹲面换面到相邻锋面行笔。
应用：所有起笔，横折，横钩，反捺收，左或右点方笔，折返钩、带笔、圆笔雁尾（磔）、弧弯钩（蹲摇中锋出锋，无踆钩，实为竖撇出锋，并非钩）等。最常用。
效果：线条姿态、明暗节点多变，方圆皆可。
三曰馭鋒，直撞是也；有點連物則名暗築，「目」、「其」是也。
驭：驭马，以加鞭后马的迅猛前冲比喻入笔力度重速度快。
直撞：入笔如打夯下撞。
动作要领：笔锋从某一方向发势直撞入纸，入笔的藏露方圆随机，主要侧重于入笔力度大，入笔动作快，与蹲锋缓节动作正好相反。重快入笔后通常微驻锉笔行。驭锋可任意方向入纸，藏露方圆随机。
驭锋腕下动作主要表现在腕左或腕右。
驭锋可形容为飓风天降。
理解掌握驭锋的关键点是：入笔时要重力、快速。
应用：起笔，入笔。
效果：点画起笔墨浓钢劲。
四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也，「一」、「乙」等用之。
蹲锋：下压笔锋，蹲分随提按变化而变化，上提自然收聚笔锋，下压则铺锋，所谓一分二分三分笔是也。
缓毫蹲节：控制力度下蹲，可微移。如尖锋慢入等。
动作要领：
起笔时尖锋缓慢入纸，行笔中笔锋因弹性可铺可聚，压中有擎，擎中有压，控制提按力度实现所需蹲分。蹲锋可任意方向入纸。
蹲锋仅指缓毫下蹲这个动作，下蹲时锋端可有微移，但不是点画主体行笔。
蹲锋与顿笔不同之处在于：蹲锋缓，顿笔骤；蹲锋至某蹲分后可任意行笔，但点画主体行笔已不是蹲锋。
蹲锋的腕下动作主要表现在腕左进行时或腕右进行时。
蹲锋可形容为和风吹过。
理解掌握蹲锋的关键点是：蹲锋是缓笔下压，下压中可微移，然后保持某蹲分行笔（或换面）。
应用：露锋藏锋起笔、入笔、屋漏痕行笔等。起行收接皆用。
效果：用在起笔时为露锋入笔，可任意方向入纸，蹲住可形成前的或后锋面角，方圆取决于蹲后调锋换面动作。
五曰【足存】鋒，駐筆下衄是也；夫有趯者，必先【足存】之，「刀」、「﹝橫勾﹞」是也。
踆：可理解好鞋后跟状。有趯必先踆，但踆不一定都要出趯。
驻笔：结束该点画主体行进，准备在当前蹲分范围内（画尾）做下衄动作。主体画尾通常略有变向，以利下衄。
下衄：相对回衄而言。提锋于画尾尾沿向下微行整理画尾，不是点画主体行笔。有两种下衄：提锋降分下衄及收尖笔锋下衄两种。
动作要领：
因下衄有两种方法，踆锋也因此分两种情形：
其一，驻笔，在当前锋面直接向下微移或提锋降分向下微移，锋端在后不送前，以锋顶补缺或成后跟状；
其二，驻笔，在画尾远侧提笔聚锋沿尾沿以尖锋向下行，尖锋送到位置根据情况而定，可，可伸出也内缩。
下衄时的腕态与画尾方向有关，但起伏不大，通常正管回中。
由上述其二情形可见，踆锋可用于横、竖尖收。
下衄可轻可重，可长可短，可伸可缩，可偏左偏右。
下衄必降分，是否收尖根据情况而定；下衄锋端必前送，但前送位置无规定。
踆锋后大都是挫笔换面行笔。因有两种下衄，踆锋后的换面出钩至少有三种情形：
①提锋不收尖，向下微送，再回锋或回锋向上挤顶，然后换向出钩，视当时情况可中锋出钩或者可偏锋出钩，。如：常规钩、旗展钩、弧弯钩、左伸钩（智永）。
②提锋不收尖，向下微送但不回锋，保持下衄锋面，压住锋顶扭转，边扭转边提出锋，此为圆转钩（魏碑）。
③收尖笔锋下衄，尖锋前送到底（或过底或不到底均可），然后反向蹲锋，锋端掉头，以此蹲面出钩或向上挤顶后出钩。可用于常规钩、旗展钩等。
踆锋的腕下动作主要表现在提按。
踆锋可形容为劲风欲住而转向渐息。
注：颜体竖钩出现的大缺口是一次挫笔换向行笔，是点画主体的一部分，所以不是下衄。
理解掌握踆锋的关键点是：锋端前送以便于后续换面。多用于收和接。
应用：
踆锋下衄不是点画主体行笔，在画尾调整笔端位置并整理画尾，为换面作准备。有趯必先踆，但踆锋不一定都要出趯，踆还有其它功用，如收笔。
竖钩（左右向）、玉钩（弧弯钩）、左伸钩、横钩、横尾上下带笔、反引撇、戈钩、鹅钩、横折处（踆后蹲推扭挫）、竖和撇起笔（类似挤顶动作）等。踆锋也常用于横、竖尖收或随机收，可圆可方，也可称之为衄收（类似回衄整理画尾）。
效果：下衄动作不同，则出趯（或其它点画）姿态千变万化。可方可圆。
六曰衄鋒，住鋒暗挼是也；烈火用之。
衄：退缩、回缩。此处为揉搓之意。
住锋：保持当前蹲分，主体点画停止行笔。（注意住锋与驻笔的区别）。
暗：悄悄地，指动作小。
挼：揉搓或小圈。
动作要领：在当前蹲面内揉搓笔锋，是画内揉搓，主体点画无行进，可按可提可回可收，用以调整笔锋、整理点画。
衄锋的腕下动作主要表现在提按。
衄锋可形容为回风打转。
注： 衄是衄折、退缩之意，调锋动作，主要包三个含意：画内动作、降分或收尖笔锋、整理点画形态。衄锋偏重揉搓，摧锋骤衄为回衄，下衄为进衄，都不是主体点画行笔。
理解掌握衄锋的关键点是：在揉搓中理顺笔锋，多用于接和收。
应用：调顺笔毫以利中锋行笔，可补足点画缺口，以成方圆。多用于接和收。单点、合点，横收（蹲衄收或顿衄收）等。
效果：点画饱满遒劲。
七曰趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。
紧御：勒紧而不放纵，指正管或略推，笔毫劲著纸面。
澀进：增大纸面阻力移动笔毫。
动作要领：正管、中锋、涩进，可以略倾管推行，但不可大幅倾管推行。笔锋紧贴纸面，增大锋毫与纸面磨擦力，涩进跳动，如锥画石，不得偃管而拖。
趯锋必为中锋，但中锋并不一定是趯锋，如中锋拖行不是趯锋。趯锋必为正管（腕中），但正管不一定是趯锋，如掠。
与蹲锋一样，不要把趯锋当作行笔，都只是用锋动作。趯锋生成的线条通常为骨线。绞转裹锋不是趯锋（注：绞转裹锋是指笔锋绞而聚）。
趯锋的腕下动作主要表现在腕中。
趯锋可以理解为寒风阵阵。
理解掌握趯锋的关键点是：趯锋并非指蹲面的大小，而是指对笔锋施加动力的方向大小，特指正管、中锋、慢行、涩进，不得卧管拖行。
应用：用于任何点画行笔。长横、戈势、弧转、圆角（潜趯）等。
效果：跳动刚劲，如锥画石。如勒法：断而延绵，如千里阵云。
八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。
囊锋虚阔：囊锋即笔肚，指手腕左按扩宽原蹲面，似乎展开锋囊的样子，与揭相对。与蹲锋不同，腕右腕左均可蹲压。而按锋仅指腕左蹲压，蹲压力度也需轻重有节，且无位移。
动作要领：行笔到某处稍驻，在该蹲面基础上，手腕由中或右向左摇腕继续按压笔锋而不动，不位移不提聚，是否形成锋面角根据情况而定，然后保持该蹲面摇腕换面行笔。
按锋的腕下动作主要表现在腕左。
按锋可形容为劲风歇脚。
理解掌握按锋的关键点是：按锋特指行笔中在某蹲分时的一次左按且按住不动的蹲锋。
应用：按锋是为了整理完善点画姿态，如波势，点画饱满。按锋时可能会出现按锋角，可方可圆。磔尾、雁尾等。
效果：点画饱满，可方可圆。
九曰揭筆，側鋒平發。「人」、「天」腳是也，如鳥爪形。
侧锋：一是侧管，向右倾管；二是偏锋。
平发：向右倾管，以当前锋面偏锋顺势离纸出锋，不可刻意变向出锋。方笔。
动作要领：手腕由中或左向右转为揭（揭开的意思）。行笔到某处（通常是画尾），保持蹲面稍驻向右倾管，“原地原面”揭起笔锋，自然以偏锋迅捷出锋。其间无回立、聚锋等任何其它调锋动作，右摇到底，偏锋出锋。
揭笔腕下动作主要表现在腕右。
揭笔可形容为劲风折向而去。
注：右摇腕顺时针弧行，中锋提行离纸为左揭腕出锋，不是揭笔，属于行笔，并非调锋；右揭腕同理。
理解掌握揭笔的关键点是：一是仅指右摇腕出锋（与按相对）；二是偏锋势势平出。
应用：撇尾、无踆钩等。撇尾（包括重蹲揭出）、弧弯钩（实质上不是钩，无踆不为钩，实为竖撇重蹲偏锋揭出），此外，隶钩多为左揭腕弧钩。
效果：出锋爽利，方笔。
2、九用总结：
1）九用分类
①换面动作：
顿笔、挫笔和揭笔3用均以“笔”命名，指没有调锋动作，直接在当前锋面状态下换面。
●顿笔：立锋换面。可用于起、收、接。
●挫笔：挨锋换面。可用于起、收、接。
●揭笔：揭锋换面。仅用于左收出锋。
②调锋动作：
驭、蹲、踆、衄、按和趯共六用，以“锋”命名，均为调锋动作。只有驭锋仅为入笔用锋。
2）顿、挫、踆三者的差别
顿笔：锋端不前送，回立聚锋（或降分）。
挫笔：直接由当前锋面换面行笔，没有聚锋；但可立起当前整体蹲面换面行笔。
踆锋：降分或聚锋于画内下行，锋端可前送。
3）九用运用中的几个要点
①尖锋位置与笔锋状态
尖锋在后与尖锋前送是运用九用的基本认知，要时刻明了运笔过程中任何位置的笔锋状态。
无论中锋偏锋，锋端永远在行笔方向之后，是否前送锋端要根据具体情况而定。任何时候锋毫不得散杂无序。
笔锋回立分蹲面立和聚锋（收尖）立两种。
②腕下动作
腕下动作共4种：左（中归于左）、右、提、按，九用中每用都有相应的腕下动作，如果改变了腕下动作，可能就换用了，这与个人习惯、风格以及当时的手腕状态有关。
③用活九用
同一点画可以用不同的九用技法，从而使书法线条多姿多彩，如横可勒可策。多数情况调锋需要几用相继运用才能完成，如顿衄、顿锉。运用中要特别把握好力度与速度，即所谓潜趯（yue）、潜按、暗衄、暗筑、捷挫、微著等。
④关于用锋名称
从古至今，用锋名称繁多，定义模糊，其实都可归于九用。九用是笔法的核心，任何其它调锋名称只是九用的细化或是九用的别称。
⑤关于藏露方圆
九用并未谈及藏露方圆等，这是因为它们都不是用锋技法，而是运用九用后的点画效果。
四、九用与十三势的关系
九用与十三势的关系，也就是笔法与笔势的关系。九用是笔法，是调锋技法，是线条（或点画）中某一位点的调锋动作；而十三势则是笔势，是具有笔势的线条的行笔动作。笔势是线，九用是线中的点。九用服务于笔势，为笔势提供用笔技法保障。九用与笔势融为一体，不可分割。
评价书法作品的三个重点要素是：笔势（笔法墨法蕴含其中）、结字和章法。其中笔势是书法艺术的根基，再好的结字与章法，没有严谨的笔势法度则不成其为书法，只是写字而已。
五、腕法
腕法的内容很多，这里只谈其中的重点，左右摇腕。
1、摇腕问题的提出
运笔时左右摇腕，古今对此论述甚少，可能是书法密传而遗失。提出并重视摇腕的原因在于，同一点画形态，腕左腕右都能表现出来。问题出来了，这种表现有无差异？哪种正确？有无内在规律？本人经过长达两年的琢磨，终于发现了其中的秘密。
2、摇腕基本原则
腕左腕右的基本原则是以有利于中锋行笔为导向，即中锋有利原则。顺向正管牵引向行（并非拖行，亦可拖行），锋端顺后，最有利于形成中锋行笔。由于手腕转动的生理限制，随意摇腕推行极易产生不该出现的偏锋，手腕受限变腕必须遵循中锋导向定律。
3、摇腕的重要性
手腕受限、调锋换面、弧变行笔等都会发生手腕起伏或者行笔发力的向背变化。既然变腕无处不在，就必须理解并掌握正确的摇腕方法才能保证正确的笔势。尤其草书，不遵循腕法定律，必然偏锋横飞，笔势混乱。所谓偏锋生妍是指有法取偏，有意取偏，没有法度的偏锋败笔也。
4、关于背笔
毛笔通常是施加牵引力而行笔，腕态与行笔方向相向，此为向力而行，即向笔。但有时需施加推力而行，腕态与行笔方向相背，此为背力而行，即背笔。八法中“策”为背笔，手腕左倾，属于手腕受限而背笔，由偏拉中。由此可以推广，由下而上的行笔都需背笔。此外，还有一类调锋背笔，多用于产生锋面角的起笔和折笔。
5、十三势及九用中的腕法
十三势及九用虽未明述腕法，但腕下起伏的基本规则已隐藏其中。
6、运腕歌
运腕歌
正管向笔常规行，
腕变导向中锋引。
八体腕态是基准，
九用起伏有对应。
调锋莫忘先调腕，
来而有往腕方灵。
左逆右顺需随势，
腕限则可逆势行。
同处向背形貌似，
中锋有利总统领。
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